由侯京健、張博、王韋智、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這也是侯京健第14次扮演毛澤東，談到這個(gè)最熟悉的角色，侯京健并沒有感到駕輕就熟，反而更加敬畏，更想突破創(chuàng)新，靠近角色的真實(shí)。為此他放棄了表演設(shè)計(jì)，通過下意識(shí)的生活細(xì)節(jié)，真實(shí)呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風(fēng)采。

　　用心體會(huì)放棄表演設(shè)計(jì)

　　侯京健是演繹青年毛澤東最傳神的實(shí)力演員，在此前扮演毛澤東的過程中，侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點(diǎn)或重要時(shí)刻、大多數(shù)觀眾都了解的的毛澤東。而這次，《大道薪火》講述了1931年到1935年間，毛澤東在受到錯(cuò)誤路線排擠的情況下，堅(jiān)定信念，堅(jiān)持正確的治國(guó)理念與軍事革命斗爭(zhēng)路線的歷程。

　　侯京健覺得，《大道薪火》的劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的，“它詳細(xì)描繪了蘇區(qū)時(shí)期的這段歷史，而且是以經(jīng)濟(jì)、治國(guó)理政的角度去描寫的，我覺得這個(gè)角度特別新穎?！眲∏檎宫F(xiàn)了生活化的毛澤東，呈現(xiàn)了一個(gè)與人民無限貼近、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖。劇中，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會(huì)，與民同樂；親自下田插秧，下河抓魚為同志們做豆腐湯，為孩子做飯；指導(dǎo)干部如何寫好文章，撮合警衛(wèi)員的婚事；身先士卒帶領(lǐng)百姓打井，開展蘇區(qū)熬鹽運(yùn)動(dòng)。

　　劇本細(xì)致描摹了很多細(xì)節(jié)，讓侯京健在與每一個(gè)演員演對(duì)手戲的時(shí)候，狀態(tài)也很不一樣。在詮釋人物過程中，候京健放棄了表演設(shè)計(jì)，用心去體會(huì)，“這是在完成了心靈的感應(yīng)之后，下意識(shí)條件反射的表演狀態(tài)。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局，我會(huì)把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯。包括我系錯(cuò)衣服扣子，通過這些小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài)。”

　　心懷敬畏慢慢靠近人物

　　雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對(duì)于侯京健來說，如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象依然是一個(gè)難點(diǎn)，“作為演員要貼近人物，但是毛澤東主席，他的思想、他的光輝精神，我覺得怎么努力都?jí)虿恢灾荒苊刻爝M(jìn)步一小點(diǎn)，慢慢地向人物靠近。但是無論怎么靠近、怎么努力都有很大距離，所以我們就必須懷著一顆敬畏之心，在敬畏的基礎(chǔ)上，還要打破自己的固有表演，找到突破。既要突破創(chuàng)新，更要尊重事實(shí)，在符合觀眾對(duì)毛澤東主席光輝形象的認(rèn)知基礎(chǔ)上，去合理調(diào)整、合理突破。”

　　在《覺醒年代》中侯京健飾演了20多歲的毛澤東，在《大道薪火》中展現(xiàn)的則是40多歲的毛主席。侯京健說，雖然兩部戲的拍攝間隔了幾年，但都有毛澤東冒雨出場(chǎng)的鏡頭?！皩幎紩?huì)議后的那場(chǎng)戲，毛澤東主席面對(duì)很多不理解，遭受很多委屈，他沒有再爭(zhēng)辯，只是冒雨一個(gè)人前行。作為演員，我在表演時(shí)也非常理解他的不容易，當(dāng)雨砸下來時(shí)候，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場(chǎng)的那個(gè)狀態(tài)。《覺醒年代》中毛主席才20多歲，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)40多歲了，20多年后，他又走到雨中，他踏破前方泥濘的責(zé)任更大，但尋找光明的決心也更大?！?/p>

　　貼近觀眾跟上時(shí)代需求

　　談到詮釋偉人的表演心得，侯京健認(rèn)為， 塑造主席首先是還原?！把輪T不僅要完成自己的表演，還要傳承歷史責(zé)任，去還原當(dāng)時(shí)的歷史、當(dāng)時(shí)的人物。如何真實(shí)還原我們心中的偉大領(lǐng)袖，這首先是我要做的功課；第二就是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切。毛主席是從人民中走出來，也要走到人民中去，演員要抓住這種狀態(tài)，所以塑造主席形象，就是讓他生動(dòng)、鮮明、親切、落地，而且要有他自己獨(dú)特的人物魅力?！?/p>

　　侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個(gè)困難的工作，不像表演其他角色可以自由發(fā)揮，演偉人要求必須準(zhǔn)確地理解歷史，不論是設(shè)計(jì)表演方式，還是設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)，都不能偏離歷史，必須嚴(yán)格地了解人物。同時(shí)，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，多跟與年輕人交流，多與觀眾交流?！拔乃嚬ぷ髡咭私庥^眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演，所以我們要不斷尋求新的打開方式，才能準(zhǔn)確完成自己的表演。尤其現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和水準(zhǔn)要求越來越高、越來越嚴(yán)格，我們的藝術(shù)更新也會(huì)越來越快。如何完成表演技術(shù)的迭代更新，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識(shí)，才能完成表演上的進(jìn)步，才能跟得上時(shí)代的藝術(shù)需求。”