□師文靜

　　近日，多部高口碑劇播出，給觀眾帶來(lái)非常新穎和脫俗的觀劇體驗(yàn)，但這些劇的話題度、熱度卻不匹配其品質(zhì)和口碑，未能成大爆款。這與觀眾分流、大眾審美分散化、小眾化有關(guān)，更與影視劇創(chuàng)作者勇于探索新風(fēng)格、拍攝強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格作品以吸引大眾目光有關(guān)。高熱度、高口碑的大爆款出現(xiàn)有多種因素加成，可遇而不可求，有獨(dú)特鮮明的風(fēng)格定位、絕不故步自封的新潮作品，才保持住了國(guó)產(chǎn)劇的活力。

　　正播出或剛收官的高口碑、高分劇有《我有一個(gè)朋友》《九義人》《特工任務(wù)》《蘭閨喜事》《那些回不去的年少時(shí)光》等，以及開播時(shí)低開高走、漸成長(zhǎng)線口碑劇的《異人之下》《裝腔啟示錄》等。這些作品要么有細(xì)分題材上的突破，要么有很強(qiáng)烈的個(gè)性化氣質(zhì)。

　　以正在播出的《我有一個(gè)朋友》為例，該劇就在江湖武俠喜劇創(chuàng)作上有了新探索，讓武俠喜劇有了新故事框架，也具備了更年輕化的審美。該劇由畢鑫業(yè)編劇、執(zhí)導(dǎo)，由謝興陽(yáng)、蘇夢(mèng)迪、王翰聞等主演。劇中男主角南嘯天原本武功高強(qiáng)，但游走江湖時(shí)被人下毒，只剩打五招的體力。他的朋友被神秘組織殺害，為了追查好友被害的真相，他來(lái)到暗藏多股江湖勢(shì)力的木云城，與幾位萍水相逢的好友在無(wú)名百貨商店發(fā)生了一系列令人啼笑皆非的故事?！段淞滞鈧鳌返墓适掳l(fā)生在一家客棧，《我有一個(gè)朋友》的故事則發(fā)生在一家百貨商店，后者也像前者一樣，在江湖武俠的大外殼之下，包裝出一個(gè)充滿武俠俠義與現(xiàn)代生活元素、幽默搞笑又溫情、反諷又無(wú)厘頭的天馬行空的世界。

　　《我有一個(gè)朋友》整體風(fēng)格氣質(zhì)獨(dú)特，劇中無(wú)名商店的四位職員各有性格特色，又廢柴又燃，劇情不僅搞笑無(wú)厘頭，且腦回路清奇，“中二”又廢話文學(xué)風(fēng)格濃郁的臺(tái)詞也很挑戰(zhàn)觀眾。它不像《武林外傳》一樣充斥大量的潮流文化，但對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的戲仿、惡搞也很多，有對(duì)職場(chǎng)各種不公平的諷刺、對(duì)“證明自己是自己”荒誕現(xiàn)實(shí)的反諷等，劇中炒作詩(shī)人、營(yíng)銷百貨商店等劇情，也都是對(duì)當(dāng)代生活的戲謔和解構(gòu)。《我有一個(gè)朋友》的新穎之處在于，它構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)代法律框架下的江湖，主角要打工掙錢，然后再去復(fù)仇，復(fù)仇要收集各種證據(jù)，不能快意恩仇，打架斗毆者還得進(jìn)衙門牢房，這個(gè)江湖充滿無(wú)厘頭又追求程序正義，在這樣的框架下發(fā)生了很多不走套路的故事。該劇的導(dǎo)演、編劇畢鑫業(yè)是年輕觀眾很喜歡的導(dǎo)演，已拍出多部評(píng)分8分以上的小眾劇集，這部劇是其打磨多年的小而美之作。

　　臧溪川執(zhí)導(dǎo)的古裝懸疑劇《九義人》是一個(gè)放置于古代背景下的女性維權(quán)翻案故事。劇中，少女藺如蘭不顧摯友孟宛的反對(duì)，賭上自己的名節(jié)狀告繡樓主人吳廉，最終自盡以證清白。孟宛臥薪嘗膽七年，集結(jié)與如蘭案有千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的劉薪等“九義人”謀定翻案。這是一部復(fù)仇劇，但一點(diǎn)兒都不爽，“九義人”抵上前途、生命去抗擊權(quán)貴、追求正義的過(guò)程很慘烈，劇中所呈現(xiàn)的古代女性遭受的性侵犯困境、性別不平等，在當(dāng)下也有警示意義。古裝懸疑劇拍女性維權(quán)案，是題材上的大突破，找到了古裝劇與當(dāng)下觀眾的情感、議題連接，讓話題性打破了古今題材上的限制，但把這么復(fù)雜的女性敘事放到法律、價(jià)值觀、世俗觀念等與當(dāng)下完全不同的古代，也會(huì)有很多事情不好捋清，影響觀眾的沉浸式代入感。

　　趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的《特工任務(wù)》是圍繞網(wǎng)絡(luò)安全問(wèn)題展開故事的當(dāng)代都市特工劇，為“特工”題材開辟了新場(chǎng)景，而且故事融入了當(dāng)下年輕人的日常生活，拍攝手法也很新穎，虛擬世界、賽博朋克風(fēng)、科幻視效等很是吸睛。這部劇口碑很高，但話題性不高。此外，漫改劇《異人之下》、都市劇《裝腔啟示錄》已經(jīng)憑借口碑出圈，不再偏小眾，這兩部劇是近期播出的在各自題材范圍內(nèi)風(fēng)格最突出的作品，成為一種創(chuàng)作風(fēng)格上的引領(lǐng)。李漠執(zhí)導(dǎo)的《裝腔啟示錄》是一部跳脫出話題劇模式的都市劇，找到了都市劇自己的世界觀和內(nèi)核的東西，把都市男女“裝腔”狀態(tài)的一面拍了出來(lái)。這部劇有類型化的風(fēng)格，有文學(xué)基因，有獨(dú)特的觀察視角和表達(dá)，又能解剖真實(shí)都市男女的現(xiàn)實(shí)，這種不套路，對(duì)于時(shí)下套路化嚴(yán)重的都市劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)非常珍貴。漫改劇《異人之下》是本土超級(jí)英雄題材劇，新風(fēng)格的都市武俠作品將國(guó)風(fēng)與二次元、武俠與奇幻、異能與懸疑、燃情與熱血、喜劇與悲情、責(zé)任與信念等渾然融于一體，是國(guó)產(chǎn)劇中不太好歸類和定義的新穎作品。

　　嘗試新題材、堅(jiān)持獨(dú)特風(fēng)格的新型之作，其實(shí)天然帶有與大眾審美之間的隔閡和鴻溝，但打破觀眾的審美套路、突破常規(guī)的作品才是創(chuàng)新，也讓觀眾在霸屏的古偶大制作、都市家庭劇等作品之外有了更多觀劇選擇。也正是這些有態(tài)度、有鮮明氣質(zhì)特質(zhì)的作品，在慢慢影響觀眾的認(rèn)知和審美。