日前，北京市文聯(lián)組織召開了“青年戲劇創(chuàng)作的多樣化與新形態(tài)”專題研討會。此次研討會由北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評論家協(xié)會、北京戲劇家協(xié)會共同承辦，與會文藝家圍繞如何理解青年藝術(shù)創(chuàng)作的新形式和新變化，戲劇創(chuàng)作應(yīng)當如何更好地拓寬創(chuàng)作類型，文藝評論在助推戲劇生態(tài)建設(shè)上如何更有效地發(fā)揮作用等議題進行了交流。

　　從“小戲”開始磨煉以“大戲”贏得市場

　　中國社會科學(xué)院文學(xué)所研究員陶慶梅首先從觀察者角度梳理了青年戲劇創(chuàng)作呈現(xiàn)的新特點。她認為，青年戲劇創(chuàng)作主題立意豐富，表現(xiàn)形態(tài)多樣，有著鮮明的自身特色，極大豐富了北京戲劇創(chuàng)作類型。

　　“話劇九人”創(chuàng)始人，青年戲劇編劇、導(dǎo)演朱虹璇詳細介紹了“話劇九人”從初創(chuàng)時的艱難到現(xiàn)在完全依靠演出票房收入實現(xiàn)盈利的發(fā)展歷程，作為從業(yè)者平均年齡只有28歲的團體，其原創(chuàng)的“民國知識分子系列”話劇實現(xiàn)了票房和口碑的雙贏，演出常?！耙黄彪y求”。

　　朱虹璇表示，他們的所有戲都是在一輪一輪演出過程中進行打磨，雖然會耗費很多時間精力，但好處是保障了每場戲的質(zhì)量。同時，他們在理念上更加注重與觀眾觀演關(guān)系的建立。除了在舞臺上呈現(xiàn)的部分以外，在臺下和觀眾的溝通交流，以及觀眾從走進劇場到離開劇場的全部體驗，包括如何取票、入場音樂、觀眾群答疑、留言互動等，都是他們關(guān)注的重點。

　　北京京劇院國家一級導(dǎo)演，編劇、制作人李卓群表示，自己既是編劇，也是導(dǎo)演、制作人，正是從做“小戲”開始的磨煉和積累，讓她后來有信心嘗試做“大戲”，從戲曲拓展到舞劇、音樂劇等更豐富的舞臺創(chuàng)作中。

　　正視市場對作品的檢驗把劇目交給觀眾去評價

　　至于青年戲劇創(chuàng)作如何更好地在主流戲劇當中被理解，北京劇協(xié)理事，北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演、演員、藝委會委員楊佳音介紹，北京人藝會從青年演員培訓(xùn)計劃、青年演員藝術(shù)考核當中進行創(chuàng)作孵化，通過演員20分鐘的一個片段展示去挖掘新作品，《趙氏孤兒》《哈姆雷特》就是這樣走上大舞臺的。用這樣的視角去發(fā)現(xiàn)人才、發(fā)現(xiàn)作品，激發(fā)了演員的創(chuàng)造力和能動性，為人藝青年演員提供了探索和實驗的機會。

　　北京劇協(xié)新文藝組織工作委員會主任楊乾武認為，現(xiàn)在的戲劇創(chuàng)作對劇目的投入很多，應(yīng)該下大力氣去扶持有潛力的團隊，讓團隊能夠持續(xù)地去創(chuàng)作、去產(chǎn)出。正視市場對作品的檢驗作用，把劇目交給市場和觀眾去檢驗、去評價。

　　評論家既要當好“翻譯者”還要當好“擺渡人”

　　北京市文聯(lián)簽約評論家，中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任、教授彭濤認為，現(xiàn)在的戲劇評論存在很多空洞化的內(nèi)容，文藝評論應(yīng)當是美學(xué)化的，評論家應(yīng)該本著客觀的態(tài)度，給創(chuàng)作者反饋一些真實客觀的評價，成為創(chuàng)作者反觀自身的一面鏡子。

　　中國文聯(lián)理論研究室副主任、副研究員胡一峰表示，文藝評論也是戲劇生態(tài)建設(shè)的重要組成部分，評論家既要當好“翻譯者”，從專業(yè)角度幫助廣大創(chuàng)作者去解讀好文藝政策，用更符合藝術(shù)家接受習(xí)慣的語言表達出來，還要當好“擺渡人”，在創(chuàng)作者和觀眾之間架起一座有效的溝通橋梁，更好地幫助觀眾去藝術(shù)化地欣賞理解作品的思想內(nèi)涵。

　　北京劇協(xié)駐會副主席、秘書長唐曉輝介紹，北京劇協(xié)成立了新文藝組織工作委員會，不久前發(fā)布了2024年“北京新戲劇展演”，在推動新文藝組織戲劇創(chuàng)作上劇協(xié)這么多年一直在做組織工作，但在深入調(diào)研方面做得還不夠，今后也計劃深入民營團體開展一些深度的調(diào)研，摸清現(xiàn)狀，找準需求，更好地為戲劇工作者服務(wù)。

　　文/本報記者 郭佳