這位以色列導演用19種樂器打造《邊城》


露絲·康內(nèi)爾
根據(jù)沈從文先生原著小說《邊城》改編的同名環(huán)境式音樂話劇,近日在鼓樓西劇場上演。從經(jīng)典文學到環(huán)境戲劇,出品人李羊朵認為,時代的情緒,以及觀眾的悄然變化,我們更需要快樂,更喜歡沉浸,更喜歡互動,因此環(huán)境式、沉浸式劇場可以提供更多的審美選擇,用充滿煙火氣的方式呈現(xiàn)文學經(jīng)典的改編。
為此,鼓樓西劇場進行了大改造,演出空間更是拓展到了劇場之外的咖啡廳與小院,小院變成熱鬧的湘西河街市集,咖啡廳變成了老船夫的家,觀眾可以聽故事,嘗米酒,學唱歌,劇場里原有的座椅也被改造成流線型的河岸與露臺,觀眾則化身為邊城中人,環(huán)繞著舞臺,甚至跟著演員一起唱歌、舞蹈、游戲,直接參與到故事中。在以色列導演露絲·康內(nèi)爾的心里,觀眾更像是客人,《邊城》則是她精心為客人準備的精神大餐。
以色列導演理解的沈從文
小說《邊城》被譽為“中國現(xiàn)代文學牧歌傳說中的頂峰之作”,情節(jié)與人物性格都比較“清淡”,當把這樣一個有著濃厚地域色彩與傳統(tǒng)文化底色的故事交給一位以色列導演時,很多人都充滿好奇,導演會如何理解故事中含蓄的情感表達,又如何用劇場語言呈現(xiàn)?導演露絲·康內(nèi)爾是一位名副其實的學霸型導演,大學兼修戲劇與哲學,一直保持著深度閱讀的習慣。當?shù)谝淮巫x到希伯來文版的《邊城》時,“非常自然地就愛上了這個故事,非常美,你可以感受到自然的節(jié)奏、河流的形與色,以及人物的內(nèi)心”。
為了更好地理解這部作品,康內(nèi)爾既找來了《邊城》的英文版,也讀了沈從文先生的其他作品。喜愛哲學的她,似乎總能從故事中讀到結(jié)構上的哲學思辨,以及與當下的呼應:“當我不斷重讀的時候,發(fā)現(xiàn)在這樣美的世界里,既有與自然深深連接的純粹,也有非常復雜的社會性因素,比如大家對金錢的態(tài)度、對女性的態(tài)度,這些都存在于故事中,這種復雜性反而讓我更愛這個故事,因為它不只有自然和美麗,還有與我們當代生活息息相關的議題,比如面對社會復雜性時我們可能就聽不到內(nèi)心原始的聲音了?!?/p>
觀眾可自由選擇觀看視角
全劇并非要還原一個過去的時空,而是希望以一種當代的、實驗的方式來與今天的觀眾交流。導演露絲希望為《邊城》帶來“說故事劇場”這一新鮮形式,是她和她的劇團探索40年的創(chuàng)作方法。所以,原著小說經(jīng)由她的改編,也有敘述者和角色兩重世界,并且新增了一個充滿哲思與趣味的黃狗視角。
其實說故事劇場與我國傳統(tǒng)的說書人很像,演員需一邊講述一邊扮演,因而就有了兩個時空,此時此地和彼時彼地,讓觀眾猶如看《羅生門》,從跳進跳出的不同視角觀看故事的不同側(cè)面。
在沈從文的生命中有著重要意義的水,成為舞臺重要的意象。于是,劇場座椅被改造成了包圍式曲線觀眾席。演員在空間內(nèi)外穿梭,一改原有的單面觀演關系,就像在蜿蜒的河岸對望,觀眾可以在空間中自由選擇位置觀看演出,每個角度都有所不同。特別設置的對區(qū)不對號的落座方式,觀眾置身不同視角,都可看到不同的風景。
為了更好地理解湘西風景的精髓,劇組特意去茶峒采風,捕捉到當?shù)亍袄伞边@一重要交通工具,因而找到生命之繩這一重要意象。一條繩索穿過渡船連接兩岸,成為劇中翠翠和爺爺賴以為生的生計,而“繩”也在舞臺上變化為河流、渡船甚至是家。
現(xiàn)場演奏臺囊括19種樂器
作曲小河與湘西頗有緣分,早在2006年他便花兩個月去湘西采風,見到了大量的民間藝人,搜集到大量湘西民歌,這次采風不但改變他對民間音樂的認知,還促進日后“尋謠計劃”的發(fā)起。此次小河在創(chuàng)作中曾帶著主創(chuàng)團隊到他的音樂工作室聆聽那些搜集來的民歌,有了采風素材的參照,經(jīng)由他的當代改編,小說中沈從文的文字便成了可唱的歌。音樂讓男女主人公通過唱歌而非語言來表達彼此的愛意,這有助于表達他們面對愛情時的含蓄。全劇大部分音樂都為現(xiàn)場演奏,演奏臺囊括19種樂器,即便是昔日的民間樂器也有了全新的質(zhì)感。
劇中的五位演員皆是導演從上百名報名者中挑選出的,不僅一人分飾多角,而且能歌善舞,會演奏樂器,他們的身體充滿想象力,全劇那些苗族語言及湘西方言的歌皆由他們現(xiàn)場演唱。
據(jù)悉,本輪演出將持續(xù)至9月24日。
文/本報記者 郭佳
供圖/主辦方 統(tǒng)籌/劉江華
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