類型片受眾和藝術(shù)片影迷可能都會(huì)失望
《河邊的錯(cuò)誤》對(duì)于余華而言,是他在上世紀(jì)80年代探索先鋒小說(shuō)的系列作品之一,通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)偵探小說(shuō)的戲仿和拆解,展現(xiàn)人性深處某種“惡”和生活的荒誕性。這篇小說(shuō)被公認(rèn)是余華最難影視化的作品之一,連張藝謀曾經(jīng)都嘗試過(guò)但最終望而卻步了。因此,當(dāng)華語(yǔ)藝術(shù)電影新秀魏書(shū)鈞將《河邊的錯(cuò)誤》搬上大銀幕時(shí),得到了業(yè)內(nèi)和影迷的強(qiáng)烈期待。
對(duì)魏書(shū)鈞而言,《河邊的錯(cuò)誤》是他在創(chuàng)作上的一次重要轉(zhuǎn)型。他前兩部作品《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》都是從自身學(xué)習(xí)和從事影視專業(yè)時(shí)的經(jīng)歷挖掘故事,寫(xiě)實(shí)之余還有一點(diǎn)黑色幽默,但這一次,他是要改編名家的作品。能否結(jié)合文本給自己的表達(dá)找到合適的方式,在拍出原著精華的同時(shí)還能保持自己風(fēng)格,成為最大挑戰(zhàn)。
魏書(shū)鈞選擇在形式上下足功夫?!逗舆叺腻e(cuò)誤》采用膠片拍攝,一開(kāi)場(chǎng)的畫(huà)面就讓人瞬間穿越回了上世紀(jì)90年代——魏書(shū)鈞本人也是90后。影片把原著陰郁、秀美的南方小鎮(zhèn)還原得不錯(cuò),視聽(tīng)語(yǔ)言堪稱魏書(shū)鈞職業(yè)生涯最佳表現(xiàn)。在演員陣容上,魏書(shū)鈞啟用朱一龍飾演影片靈魂人物——刑警馬哲,這當(dāng)然有出于市場(chǎng)回報(bào)的考量,但不得不說(shuō),朱一龍的形象很符合那個(gè)年代,其表演也跟前幾部作品有了完全不一樣的質(zhì)感。拜朱一龍的號(hào)召力所賜,影片預(yù)售票房已破千萬(wàn)。

在小說(shuō)基礎(chǔ)上,電影對(duì)馬哲、馬哲妻子、局長(zhǎng)、許亮等角色都有不同程度的細(xì)化,使得時(shí)代氛圍的營(yíng)造更加具體可感。其中最出彩的人物,當(dāng)屬許亮。電影對(duì)這個(gè)角色的背景和遭遇做了更深入的描繪,演員用充滿恍惚感和脆弱感的表演讓人感受到特殊年代對(duì)個(gè)性的戕害和壓抑,悲劇色彩濃重。
相比之下,馬哲、馬哲妻子、局長(zhǎng)等角色的塑造則單薄得多。馬哲無(wú)非就是影視作品中常見(jiàn)的壓抑警察形象,最后讓他陷入瘋狂的原因是什么、他的瘋狂意味著什么,電影沒(méi)有說(shuō)。事實(shí)上,這部電影沒(méi)有說(shuō)的東西太多了。影片在前半段還是偵探類型片的路數(shù)——案件發(fā)生、警察介入、展開(kāi)調(diào)查,但懸疑性很快隨著案情的過(guò)分簡(jiǎn)單而坍塌。如果沖著類型片來(lái)看的觀眾,估計(jì)會(huì)因?yàn)椴粔蚓o張精彩而失望。同樣,如果是沖著魏書(shū)鈞藝術(shù)表達(dá)來(lái)看的影迷,也會(huì)因?yàn)橛捌诒磉_(dá)上的晦澀模糊而不知所云。整部作品看著制作考究、不明覺(jué)厲,實(shí)則隔靴搔癢,無(wú)論時(shí)代的癥候、人性的暴力還是生活的荒誕,都表達(dá)得不痛不癢。影片結(jié)尾的超現(xiàn)實(shí)橋段,雖然形式感做足了,但看不出對(duì)全片的表意有何升華作用,反而讓人覺(jué)得莫名其妙。

此外,魏書(shū)鈞是時(shí)候壓一壓他在作品中無(wú)節(jié)制加入迷影元素的喜好了。片中把警察辦公點(diǎn)搬進(jìn)當(dāng)時(shí)無(wú)人問(wèn)津的影院,招牌上的“電影”二字被拆下來(lái)掉到地上,還有片尾燃燒的攝影機(jī)……這些橋段不僅與影片主要內(nèi)容脫節(jié),也流露出創(chuàng)作者濃濃的自戀心態(tài)。是的,我們知道你熱愛(ài)電影,但不用每次都硬拗電影梗,不停止創(chuàng)作,就已經(jīng)是一種熱愛(ài)了。
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