記者 師文靜

　　剛過(guò)去的周末，不少人轉(zhuǎn)發(fā)綜藝節(jié)目《樂(lè)隊(duì)的夏天3》熱門(mén)歌曲《大夢(mèng)》,讓這首歌出圈。

　　歌曲唱出了6歲到88歲不同階段人生之苦，落腳于“人生只是大夢(mèng)一場(chǎng)”。歌頌苦難和命運(yùn)敘事，總是能打動(dòng)人，大家轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論的也不是音樂(lè)，而是一時(shí)被裹挾的情緒。

　　這種強(qiáng)情緒性歌曲，一邊會(huì)擊潰一些人，讓他們感動(dòng)得稀里嘩啦；一邊又會(huì)因過(guò)強(qiáng)的煽情引發(fā)一些人的反感。但無(wú)論你喜不喜歡，“情緒大禮包式”歌曲、電影、短視頻等，已經(jīng)越來(lái)越容易成為爆款和流量密碼。

　　“我已經(jīng)六歲，弄臟了新衣，弄壞了玩具，爸爸會(huì)生氣，媽媽會(huì)著急，該怎么辦？”

　　“我已十二歲，沒(méi)離開(kāi)過(guò)家，要去上中學(xué)，若是生了病，若弄丟了錢(qián)，該怎么辦？”

　　“我已十八歲，沒(méi)考上大學(xué)，該怎么辦？”

　　“我已二十三，大學(xué)就要畢業(yè)，害怕談戀愛(ài)，害怕找工作，該怎么辦？”

　　“我已三十八，孩子很聽(tīng)話(huà)，想給她多的陪伴，但必須加班，該怎么辦？”

　　“我已六十八，母親已不在，老二離了婚，娃交給我來(lái)帶，該怎么辦？”

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　　“如果生命，只是大夢(mèng)一場(chǎng)，你會(huì)怎么辦？”

　　民謠樂(lè)隊(duì)瓦依那和任素汐合唱的《大夢(mèng)》,流水賬式羅列了普通人一生的困擾、難題和苦，歌詞淺顯、直白，旋律、結(jié)構(gòu)、配樂(lè)都很簡(jiǎn)單，最令人動(dòng)情的部分屬于任素汐略帶哽咽與悲戚的演唱，專(zhuān)業(yè)演員的表演其實(shí)更凌駕于整首歌曲之上，給聽(tīng)者更加情緒化的感染。

　　這首歌的曲調(diào)旋律一般，質(zhì)樸但并不雋永詩(shī)意，吟唱帶有真誠(chéng)，但又難說(shuō)不是一種表演。歌詞中不斷疊加、繁復(fù)的焦慮、苦難訴說(shuō)，確實(shí)刺中了不少人的軟肋。

　　童年被父母責(zé)罵，離家求學(xué)被瞧不起，考不上大學(xué)，沒(méi)錢(qián)吃飯，找不到工作，處不了對(duì)象，房子、孩子、養(yǎng)老、養(yǎng)育、生病等一切都似乎很令人窒息，人生八大苦，人生大夢(mèng)一場(chǎng)。

　　從沒(méi)有一首歌像《大夢(mèng)》一樣，打包所有年齡段的焦慮重復(fù)訴說(shuō)、絮叨，形成苦難奇觀，以尋求更多人的群體情緒共鳴。

　　喜歡這首歌的人，贊美歌曲里對(duì)生活與命運(yùn)的質(zhì)問(wèn)、哀求，以及其中的倉(cāng)皇、絕望，覺(jué)得歌曲又找尋回了自己脆弱、敏感的心。“被打動(dòng)”成為評(píng)價(jià)一首歌曲好壞的很重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　但不得不說(shuō)，這種疊加人生傷痕，又強(qiáng)調(diào)宿命論、人生無(wú)常一場(chǎng)夢(mèng)的調(diào)子，是不是一種“偽現(xiàn)實(shí)”的苦難吟唱？歌曲的結(jié)尾唱道“看見(jiàn)個(gè)小孩，在風(fēng)里哭泣”,又一個(gè)孩子再輪回一遍人生八大苦。

　　生活真的都是如此，只有黯然神傷和絕望無(wú)助嗎？不同的年齡段確實(shí)分布著不同的困境，但這些時(shí)間縫隙里的則是真正鮮活的人生。

　　苦難一直是藝術(shù)作品、流行文化處理的主題，但現(xiàn)在這個(gè)主題已經(jīng)簡(jiǎn)化和偏狹到只剩微弱的呻吟和絮叨，拉著觀眾一起情緒化沉淪，不再指向一種態(tài)度，也無(wú)法產(chǎn)生更多公共議題式的討論，更看不到反抗與掙扎或憤怒式表達(dá)。

　　從《消失的她》等電影，以及歌曲《大夢(mèng)》,越來(lái)越多的爆款產(chǎn)品，都呈現(xiàn)類(lèi)似的風(fēng)格，就是直擊某種情緒，歌曲疊加人生無(wú)奈，讓人生之苦奇觀化，詐騙題材電影更是消費(fèi)奇觀化恐怖、犯罪場(chǎng)景。

　　這些作品把無(wú)法言明的命運(yùn)之苦、社會(huì)恐懼非常具體直白地表達(dá)出來(lái)，用訴說(shuō)苦、驚悚地呈現(xiàn)邪惡的過(guò)程，來(lái)消解焦慮。

　　從網(wǎng)絡(luò)短視頻、電影到歌曲，很多爆款都已簡(jiǎn)化成此類(lèi)“情緒大禮包”。人有太多苦、太多害怕、太多焦慮和恐慌，把這些東西打包在一起，投喂給大眾，供大家抒發(fā)一時(shí)情緒。

　　這種簡(jiǎn)單化描寫(xiě)，能迅速挑動(dòng)起大家的情緒，但也處處透著迎合和拿捏。

　　回到流行文化作品或藝術(shù)作品創(chuàng)作上，到底撬動(dòng)市場(chǎng)的是話(huà)題、情緒，還是作品藝術(shù)追求？撩撥觀眾的恐懼、痛點(diǎn)乃至爽點(diǎn)，讓越來(lái)越多觀眾、聽(tīng)眾不再關(guān)心這部影片、這首歌質(zhì)量的好或是壞，而是我能否加入情緒宣泄和網(wǎng)絡(luò)話(huà)題社交狂歡之中。

　　這不就是任何東西都要短視頻化的創(chuàng)作邏輯嗎？復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)、背后的真相已經(jīng)變得不重要，重要的是此時(shí)此刻有沒(méi)有刺激到受眾、能不能成為爆款。制造爆款就是要迅速讓內(nèi)容轉(zhuǎn)化為大眾情緒狂歡。