高倩

　　“墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”幾百年來，李千金與裴少俊的故事為人們津津樂道，流傳甚廣。3月22日，北方昆曲劇院《墻頭馬上》登臺天橋藝術(shù)中心，亮相第八屆天橋·華人春天藝術(shù)節(jié)。

　　舞臺上，簡單的圍欄桌椅勾勒出院墻之隔。上巳佳節(jié)，洛陽總管之女李千金游園玩賞，偶遇打馬路過的工部尚書之子裴少俊，兩人情投意合，當夜便在園中幽會，私奔而去。七年來，無媒無聘的李千金藏身于裴府后花園，誕下一雙兒女，后被裴父撞破，逐出家門。裴少俊得中狀元歸來，知曉了李千金的真實身份，父子倆追悔不已，合計接回被掃地出門的李千金。李千金心灰意冷，可念在兒女年幼，最終歸家團圓。

　　昔年，俞振飛、言慧珠兩位京昆藝術(shù)大師演繹的《墻頭馬上》是反封建的愛情喜劇，經(jīng)過四代昆曲人的傳承，已成為不折不扣的經(jīng)典之作。高峰在前，北方昆曲劇院新創(chuàng)劇目《墻頭馬上》在戲劇主題、體例結(jié)構(gòu)等方面融入了當下的注解。作為劇院“觀其復(fù)”系列演出之一，《墻頭馬上》延續(xù)了復(fù)古的裝容造型和一桌二椅的傳統(tǒng)舞臺布置，用一個半小時左右的體量，簡練濃縮并突出昆曲雅致古典的美學內(nèi)核，引人入勝。

　　對想要了解戲曲藝術(shù)的觀眾來說，“觀其復(fù)”版《墻頭馬上》故事節(jié)奏緊湊集中，悠揚昆腔婉轉(zhuǎn)動人，邵天帥、王琛、袁國良等主演的詮釋立體生動，是入門聽戲、擁抱傳統(tǒng)文化的極好選擇。邵天帥飾演的李千金格外豐滿，從閨閣少女的嫵媚嬌羞到幾經(jīng)變故的絕望無奈，層次鮮明。

　　更令人回味的是，在當代語境下解讀《墻頭馬上》的深思。李千金與裴少俊的自由戀愛、大膽結(jié)合曾是揮向封建束縛的一記響亮耳光，裴父對李千金百般刁難羞辱，尤其能突出封建禮教對年輕鮮活靈魂的殘酷壓迫。俞振飛、言慧珠大師演繹的《墻頭馬上》最終以李千金、裴少俊重歸于好的歡喜為結(jié)局，但“觀其復(fù)”版對“團圓”給予了更貼合當代觀眾思考的追問——當負心的裴少俊和勢利的父親追至庵堂，心如死灰的李千金怒斥，若非得知自己是高門官宦之女，可還會這樣低聲下氣，求她歸家？

　　然而，縱使李千金心如磐石，最終還是因為一雙兒女妥協(xié)讓步。合家歡喜之際，她一人走至臺前，傾訴“寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人”的警醒。在春風滿面的公爹面前，一襲黑衣的李千金躬身跪拜，但“團圓”的氛圍好不悲涼——這樣的圓滿，究竟以誰的犧牲為代價？女性的人生價值又究竟該寄托何處？一出誕生于數(shù)百年前的老戲，在為當代觀眾帶來美的享受的同時，仍能與時代的思潮遙相應(yīng)和，甚為可貴。