重逢斯卡拉,重逢《吉賽爾》

《吉賽爾》是斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。 (演出方供圖)
■本報記者 柳青
從今晚起,意大利芭蕾學(xué)派“最佳代言”的斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)即將在上海大劇院連演四場浪漫主義經(jīng)典芭蕾舞劇《吉賽爾》,這支古典名團(tuán)開啟新一輪世界巡演,中國內(nèi)地僅一站,留給了闊別六年的上海。
春日晴暖,上海大劇院被斑斕春色包圍,舞團(tuán)成員們在裝臺和排練的空閑,熟門熟路地去四周的咖啡店放空片刻。斯卡拉歌劇院藝術(shù)協(xié)調(diào)安德烈·康普洛伊說,舞者們對這里的一切感到親切,時隔六年故地重游,他們歡喜地交流“喜歡的餐廳還在老地方”。
斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)與上海以及上海大劇院前緣頗深。舞團(tuán)2006年首次訪華,在上海大劇院演出舞團(tuán)最具代表性的舞碼之一《仲夏夜之夢》。2018年,舞團(tuán)再訪上海,在上海大劇院演出芭蕾舞劇《堂·吉訶德》,選擇了著名舞蹈家魯?shù)婪颉づ镆蚓帉?dǎo)的版本。那年《堂·吉訶德》的卡司里有一對年輕的搭檔——擔(dān)綱主演的尼科萊塔·曼尼和蒂莫菲·安德里亞申科臺上臺下都是“情侶檔”。
如今,舞團(tuán)和上海大劇院再續(xù)前緣,率團(tuán)的新任藝術(shù)總監(jiān)曼努埃爾·勒格里斯是努里耶夫的學(xué)生。這次《吉賽爾》的一對主演仍是尼科萊塔·曼尼和蒂莫菲·安德里亞申科,他們從情侶升級為夫妻,在上海大劇院的演出,是他們第一次以夫妻身份同臺演繹《吉賽爾》,藝術(shù)總監(jiān)和演員都形容這樣的經(jīng)歷是“愛情奇遇”。
勒格里斯也是這版《吉賽爾》的導(dǎo)演。他曾是巴黎歌劇院的傳奇芭蕾舞者,被眾多芭蕾愛好者視為“男神”。2014年和2016年,勒格里斯兩度在上海大劇院出演芭蕾Gala《世界芭蕾明星炫舞之夜》。作為舞者時,上海觀眾對芭蕾藝術(shù)的熱情與專業(yè)了解讓他印象非常深刻。如今,從藝術(shù)總監(jiān)的角度,勒格里斯期待上海的高水平觀眾能夠發(fā)現(xiàn)斯卡拉新一代舞者的魅力,并且深入地了解舞團(tuán)背后深厚的古典芭蕾藝術(shù)傳統(tǒng)。
《吉賽爾》是芭蕾舞的“傳統(tǒng)戲”,它的誕生標(biāo)記了浪漫主義芭蕾的興起。1841年,《吉賽爾》首演于巴黎,來自意大利的芭蕾女伶卡洛塔·格里西一鳴驚人。這個女孩正是畢業(yè)于斯卡拉歌劇院芭蕾舞學(xué)校,在科班訓(xùn)練中習(xí)得意大利芭蕾學(xué)派的精髓。她被法國芭蕾舞者兼編舞朱爾·佩羅發(fā)掘,成為他的搭檔,隨他來到巴黎。
《吉賽爾》是卡洛塔的仰慕者們和愛人為她量身定制的作品。詩人戈蒂埃與劇作家圣·喬治從雨果和海涅的作品中得到靈感,以鬼魂“威利斯”為主題,創(chuàng)作了《吉賽爾》的故事。這個故事和同時期鼎盛的浪漫主義文學(xué)以及繪畫擁有共通的訴求,即以女性的、自然的、情感的力量去抵抗工業(yè)革命的技術(shù)狂飆。這一時期,得益于足尖鞋的推廣,芭蕾表演的足尖技巧突飛猛進(jìn),產(chǎn)生了兩種分庭抗禮的舞蹈流派,一種追求輕靈的仙氣,另一種強調(diào)活潑健美的生命感。《吉賽爾》是獨特的,也是劃時代的,在于編舞巧妙地利用“死于情傷的女孩變成女鬼”的故事線,讓同一個女主角兼容了當(dāng)時的兩種表演風(fēng)格——吉賽爾既是有溫度的鄰家女孩,又是飄渺的午夜精怪。上下兩幕,明媚的農(nóng)家生活與可怖的鬼魂世界形成強烈對照。吉賽爾因為被扼殺的愛情而絕望,然而,化身鬼魂后,她仍堅定地保護(hù)和挽救了曾辜負(fù)她的愛人。吉賽爾的寬恕,不僅給對方生路,也使她自己免墮于厲鬼的深淵。
自卡洛塔以后,吉賽爾這個角色對后續(xù)一代代的芭蕾女伶構(gòu)成巨大的挑戰(zhàn),她們不僅要勝任高速旋轉(zhuǎn)和騰躍等高難度技巧,更要準(zhǔn)確地把握情感的強度和激情的尺度。所以《吉賽爾》一劇被公認(rèn)是衡量芭蕾舞者表現(xiàn)力的試金石。這是斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)的保留劇目,歷代首席舞者為這個古典芭蕾舞劇中復(fù)雜迷人的女性角色留下屬于自己的印記,談?wù)撨@支舞團(tuán)的傳承,《吉賽爾》是不能繞過的。尼科萊塔·曼尼說,她和“吉賽爾”一起長大,她是學(xué)徒時,看著斯卡拉的前輩們演繹“吉賽爾”,她接到的第一個主角,也是“吉賽爾”。
曼努埃爾·勒格里斯也感嘆:“這是一部值得芭蕾舞者用一生去演繹的劇目,20歲時能演,到40歲時還能演,但20歲和40歲演出來的意境,一定是不同的。”他頗有感觸地補充:“芭蕾最終追求的不是登峰造極的技巧,而是在技巧中傳遞生命和情感的體驗,并且無私地把這些分享給年輕的藝術(shù)家們,努里耶夫曾這樣教過我,我看到斯卡拉的前輩舞者們也這樣教過尼科萊塔,這就是我所理解的傳承。”
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